明永樂朝是中國瓷器對外交流、發展傳播最繁榮昌盛的代表時期，形制多元色澤豐美。此次展出的多件杯、碗、盤、壺等文物，有透光白磁的精美、青花瓷的繁複紋樣、紅釉瓷與青瓷的鮮麗色澤，取最精妙的文物為故事起源，以色彩區分展示主題，將文字資訊設計為典籍目錄形式，讓導覽手冊成為一本易查找、好閱讀的永樂瓷器大全。

以記述並分析比較臺北與北京故宮的書畫類研究單位，在展覽及各相關方面業務之異同性為主軸的研究報告。

書籍封面取二者之分析比較精神，運用各建築外觀為主要元素，以圖地互映的方式，形成交流共享的視覺空間，提供研究主題更為明確的視覺意象。由於為個人性質的出版品，建議以數位印刷的方式，結合各新式印製平台，以微精緻的質感，低調的映襯出內容的用心與專業度。

「集瓊藻」是清乾隆皇帝所藏一件多寶格的名稱，意指蒐羅眾多珍貴、美好的物品。此次展覽以「珍」與「玩」為展覽主軸，展出包括琺瑯、服飾、文具、漆器、法器、雕刻、多寶格等項。

搭配展覽主題製作導覽手冊，利用翻摺的形式將海報變身為書衣，每一摺的開展皆是各類琳琅紛繁的選件，並在海報正反兩面的對比中，分別凸顯出展品的形、藝、美；書冊本身除了延伸書衣的視覺效果，透過活潑多變的編排方式，使閱讀者能將展覽精彩之處一覽無遺。

封面設計延續與其他三大家圖錄一致的整體視覺。內頁設計則著重其單元區隔的明確性，並藉由全幅樣貌及其局部取圖的對應編排，增加其視覺的趣味性。

引用「嶺南三傑」特色，取自東洋畫風的講求寫生、著色鮮潤，于畫面結構表現，則以視覺導引為首要概念。運用選圖「楓鷹」原有構成元素，延展畫面視覺，透過留白平衡與主輔呼應，以襯托特展主題「溯源與拓展—嶺南畫派特展」。

裝幀效果選配如棉紙的手感紙張表現書衣，以微透光感後襯黑色裱臨紋樣封面，呈現出虛實的視覺層次，作為呼應「嶺南畫派」多元的繪畫風貌。書名頁延續封面設計，以當代嶺南畫派名家—歐豪年手書，點染本書主色，讓特展主題呈現不同以往的意象。

運用特色選件搭配封面紋樣，作為各單元區隔的視覺銜接，並結合中文特有直式書寫風格，以此詮釋現代設計手法與古典畫派的融合。全書均以留白的空間構圖為編輯概念，除作者專論、作品說明外，展件亦以全圖搭配重點格放，讓閱讀資訊的同時，體會嶺南畫派名家的各易風格。

鼻煙壺原就是置於手中賞玩珍藏的小玩意，因而將所有展件以原尺寸展示的概念設計此本圖錄，延續展間視覺可親、可玩、可愛的設計手法，搭配以壺為形，無限延伸的拼貼效果展現出東西文化融合、異彩紛呈的時尚風潮的封面視覺，讓原本學術研究參考資料的定位，轉而如生活寫真紀錄的相本一般，能與讀者親近並產生如見本尊的感受。

印刷材質則運用鋁箔紙原有的金屬特性，以虛虛實實的濃淡油墨效果，呈現鼻煙壺特有的材質光澤與彩繪質感。頁面設計上，取精巧並具象徵意義的圖案，分置於轉換資訊屬性的留白頁面上，更襯托出展出主題的豐富與華麗。