將研討會主題「激盪與新生」作為設計主軸，在提袋設計上利用複合、撞色的材質，搭配郎世寧選件繪製成的圖樣與活動識別，正反面為不同主題但相互輝映，另在印刷上克服一般帆布袋網眼較大之限制，呈現更為精緻的質感。

文件夾則是將郎世寧兩樣作品中，所描繪的器物皆有實品為故宮院內所藏，將這樣的虛實關係利用文件夾材質本身的半透明性，使其有可以正反對映的趣味性。　

有別於故宮常態的月曆尺寸，發想時即以量體小、可攜為出發點，配合概念在視覺設計上以豐富的色調與去背效果的展件，呈現活潑、不同姿態的選件特色。

在文創商品製作時，也以呈現〈谿山行旅途〉完整全圖為主要視覺概念。特展明信片設計運用厚度較薄的手感紙張，製作如包裝紙一般的包覆型封套，展開後可完整收藏全幅的〈谿山行旅圖〉，不但考量到使用後包材的再利用性，亦在製作之始，節省了印製的成本支出，兼顧實用與收藏的價值。

以「掌上圖錄」作為明信片的設計概念，規劃故宮南院之明信片設計規範，透過格放將院藏品的精巧之處，與完整樣貌相佐，並加上各展標準色及選件的說明資訊，除了可以欣賞、了解院藏之美外，更可加深民眾對南院院藏品特色的印象。

此特展期望讓觀賞者體現在明末清初因社會思潮的轉變，女性所孕育出的優異創作才能。

以特展展件規劃一組12張的明信片商品，將設計著重在卡套與明信片的紙張選配，藉由如絲綢般優柔、微金屬光的紙張，展現女性的細膩特質與展件中金箋扇面的金屬質感。

掛曆設計將《漢宮春曉》中的熱鬧景致應用在其封面及提袋上，以此迎接新一年的開端。而內頁則利用較單純的排版及中性的底色，襯托作品的特寫畫面及強調月曆的實用性。

國立故宮博物院一〇三年度桌上型月曆，將選件主題定為古人案上之珍玩，包含了墨、硯，以及鼻煙壺等；十二個月份的文物上亦皆有符合時令的花卉，因此將「賞玩」作為月曆設計的概念發想。

以十二月選件〈清 玉水仙插屏〉的賞玩意象發展桌曆支架，轉換與簡化古時案上的陳設—「插屏」的造型語彙，搭配不易損壞且可重複使用的霧面壓克力材質；結合各月份可獨立抽換的單卡，凸顯每一個展件的造型、材質與工藝，讓使用者在歲月交替時，可同時賞遊四季之美，創造有別於過往的感官視覺，營造使用情境的新體驗。

在外盒包裝上，運用一紙成型的設計，讓牛皮瓦愣紙省去黏貼和加工的流程，除減少不必要的浪費，亦兼顧成品的展示功能與安全。

「定州花瓷甌，顏色天下白」由此得見有花紋的定窯白瓷，風靡宋、金歷代。

在白瓷胎土上，以刀刻劃或以翻模印壓花紋，後罩上透明釉色，在其紋線凹凸之間，因積釉色深，轉而呈現出清晰的圖案，此為定州花瓷特有的低調華美。為表現白瓷的獨特之處，特規劃一組8張明信片的設計，其四為手工描繪花瓷紋樣，另四則忠實表現依據胎土、工藝與年代所展現出的不同瓷色。

卡套的設計則取自北宋蘇東坡「定州花瓷琢紅玉」一詞。歷史上富盛名的定窯瓷，不僅只有白色，尚有紅定、墨定、綠定等，但白定的含蓄溫雅、變化萬千之美，遠勝其他！設計以單色降紅印刷，搭配同調的選件紋樣，讓花瓷的精緻雕琢之美，透過這樣的手法得以顯現！